Метафизика отношений матери-депутатши и сына-мажора: рецензия на фильм «Огненный мальчик» Надежды Михалковой

Уже несколько лет российское кино переживает «звездный час» и бьет рекорды по просмотрам. Что неудивительно — крупные голливудские студии давно приостановили выпуск фильмов в российский прокат. Теперь на рынке раздолье отечественного кино, которое зазвучало на разные лады. Это и фэнтези, и сказки, и ромкомы, и фильмы ужасов, и военное кино. Каждый месяц — премьеры. Россия всегда славилась социальными драмами и режиссерами, которые могли тонко и искусно снять русскую хтонь. Вот и в ноябре появился очередной список премьер в кинотеатрах.

Мы решили провести эксперимент, и фильм «Огненный мальчик» (18+) от Надежды Михалковой посмотрела корреспондентка 164.RU Виктория Федорова, которая категорически не приемлет отечественный кинематограф. Мнение о нем она развернуто обосновала в отдельном материале, заверив, что любит Россию, но не готова смотреть на одно и то же — в окно и на большом экране.

Честно говоря, никаких претензий к русскому кино у меня нет. Можно сказать, просто «не мое». Что поделать, если больше мне нравятся корейские дорамы и европейские режиссеры. Однако я не ставлю точку, и даже готова забрать свои слова обратно, если увижу отечественный фильм, который полностью захватит мое внимание, заставит чувствовать и размышлять, а не смеяться. Поэтому показалось, что русскому кино можно дать шанс, тем более, если «Огненный мальчик» заявлен как драма.

Аннотация к фильму выглядела весьма интересно:

«Макс — типичный московский подросток из обеспеченной семьи: избалованный, упрямый, инфантильный. Макс одинок — и внутренне, и внешне, и мучительно переживает это состояние. Мать Макса — председатель комитета по вопросам семьи и детей в Думе и готовится к очередному переизбранию. Властная, решительная женщина, она распланировала судьбу Макса на годы вперед: престижная учеба, престижная работа, карьера — но сама забыла, когда в последний раз говорила с сыном по душам».

Как режиссер Надежда Михалкова для меня зазвучала впервые. Последнее, что помнила о ней, она — актриса. Но яблоко от яблони Никиты Михалкова недалеко падает, поэтому ничего удивительного. Актерский состав тоже выглядел звездно и знакомо: Юлия Высоцкая, Оксана Акиньшина, Анна Михалкова. В роли главного героя — набирающий популярность актер из Перми Денис Косиков.

К фильму прилагался эпиграф от Аврелия Августина: «Вера состоит в том, что мы верим всему, чего не видим; а наградой за веру является возможность увидеть то, во что мы верим». Что ж отлично, настраиваемся на философский лад и верим, что увидим то, что хотим увидеть.

С первыми же кадрами у меня возникли некоторые вопросы к Роскомнадзору — а они вообще фильм видели? На экране происходит то, что нельзя называть своими словами. Скажем так: герой фильма Макс тусит в клубе, а потом передает зажигалку некому молодому человеку и у того случается самовозгорание. Этот момент перечеркивает карьеру его матери Анны Старовой, напоминаю, она по сценарию — председатель комитета по вопросам семьи и детей в Думе.

Видео с данными действиями попадает к ней в руки, и она молча отправляет сына отсиживаться в российскую глухомань. Спрашивает только: «Ты был в клубе?» Был. Видимо, это такой режиссерский ход, который должен указывать на то, что богатые родители вообще перестают разговаривать с детьми. Непонятно, где учится главный герой и учится ли, а раз мать — депутат, то почему учится в России. Шучу.

В общем, отправляется этот, по идее, мальчик-мажор на фазенду к непонятно кому — то ли к своей няне, то ли к рабочим, которые ведут хозяйство семьи. И вот одна из причин, за что не люблю российское кино — за любовь режиссеров к тому, чтобы для смачной картинки выставлять людей идиотами. Сцена на вокзале была как раз из таких. Столпотворение перед поездом, какая-то возня, фамильярность, бабы с кошками в рюкзаке и попугаями в клетке. Сколько раз я была на вокзалах, а таких глупостей не видела. У нас приличные люди, они спокойно подходят к проводнику и достают паспорта в порядке очереди. А не, как оголтелые, бегают по перрону. Ладно.

Попадает мальчик в глухомань на перевоспитание к каким-то дяде и тете. Телефон у него отбирают. Дом больше похож на резиденцию, а не место для страданий. Но и там все идет не так, как надо. Парень куда-то бежит, напивается и его переселяют жить в одинокий деревянный барак. Дальше у героя начинается экзистенциальный кризис. Проводником в мир переживаний становится образ рыжеволосой девушки-продавщицы из местного сельпо. Девушка шикарная — одета в стиле бохо и в модных ботинках. Она навещает Макса в его конуре и помогает разобраться в себе. Он чувствует себя виноватым в произошедшей у клуба ситуации.

Мать в это время снова переизбирают на должность председателя комитета в Думе. Только она начинает получать угрозы по телефону: дескать, если не откажешься, то видео с твоим сыном, из-за которого умирает человек, попадут в прессу. При этом мне интересно, не является ли показанное в фильме дискредитацией власти, поскольку получается, что правоохранительные органы вообще не работают. У вас человек сгорел на улице, а нет никакого уголовного дела, даже проверки по данному факту нет.

Юлия Высоцкая в роли депутатки в это время заседает в своем шикарном кабинете и метает туфли в сестру. В прямом смысле слова — кидается в нее туфлями. Та в свою очередь просто пытается спросить: «А ты говорила с сыном по факту того, что произошло?» Складывается впечатление, что мать главного героя в принципе не обладает широким словарным запасом, потому что за весь хронометраж она сказала слов 15.

Извините, но мне опять смешно. Да, я могу отметить достойную работу оператора, все виды — загляденье. Но неужели это и есть хваленое русское кино? Или у Надежды Михалковой была заявка на авторское кино, которое каждый должен по-своему переосмыслить, а лично у меня не получается? Фильм вообще не бьется с российской действительностью. Если он и не должен биться, как художественный вымысел, то и аллюзии тогда должны быть другими. Характеры героев не раскрыты, есть только бесцельная беготня по лесу и яркое кидание туфлями. Концовка банальная, но, видимо, должна подчеркнуть дух матери, которая между карьерой и сыном выбирает сына. Только этого нам не покажут.

Покажут только, что никакого сельпо не было, а значит, рыжеволосой девушки тоже. Я же думаю, если бы этого фильма тоже не было — мы бы ничего не потеряли.

Но все-таки вопрос: может быть, читатели посоветуют хорошую российскую киноновинку, которая бы изменила мое мнение о российском кино? Может быть, это просто был первый блин — комом.